李凌威将手中的曲谱递给牡丹后想了想道：“这种事情看的是个人对曲子的熟练和对曲子的理解，姐夫我也没有什么办法，唯一能告诉你的就是多练，多读，重要你弹奏的够熟悉，就不会有问题了。”
小妍道：“我明白了姐夫，谢谢姐夫。”
李凌威道：“好啊，知道该怎么练了就去好好练，夫人你看这曲子如何？”
正在熟悉曲子的牡丹回过神道：“夫君这曲子怎么看起来有些怪怪的，我从来没见过？”
李凌威摸着牡丹的头道：“那为夫给你唱一遍，你先听听如何。”
牡丹还不知道李凌威还会唱曲，自然是满眼期待的道：“好啊，夫君，牡丹还没见过你唱歌。”
李凌威笑道：“你要记住，你夫君是上天入地无所不能的，只要你想，就算是天上的月亮本伯也会给你摘下来。”
牡丹被李凌威说的满脸通红，发出蚊子叫般的声音道：“夫君，你这样会把人家给宠坏的。”
还在李凌威耳朵灵敏，毕竟是专业训练过的，不然换了普通人肯定是什么也听不清。
李凌威道：“不宠你，那为夫去宠谁啊？”
牡丹道：“好啦，我知道夫君最宠我啦，夫君快唱吧。”
李凌威咳咳嗓子，又让小妍把水端过来，喝了一口，深呼吸，开口唱道：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆
冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散 去到我去不了的地方
天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 色白花青的锦鲤跃然于碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻犹如绣花针落地 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你
在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 ”
李凌威唱的越发投入，嘴巴里一直重复着歌曲，天青色等烟雨而我在等你，李凌威望着牡丹亲不自禁的掉下了一滴眼泪，牡丹看着李凌威的样子上前道：“夫君，你怎么啦？”
李凌威看着牡丹道：“这首曲子就是这么唱的，你来弹曲，我来唱，咱们配合试试。”
牡丹看着李凌威认真的样子道：“好，夫君。”
牡丹坐在古琴前面道：“夫君，我刚才看了会曲子，发现这里面的音阶除了宫商羽徽角之外还多了两个轻重音，这看起来有些奇怪，但是我弹起来试了一下，有了这个轻重音之后确实比以前的曲子好听多了。”
李凌威知道，这是古曲与现代曲的差别，后世的曲子多了西方音乐的融合，也有越来越多的中西文化和并，就打个比方，比如后世的中西医的分歧，最后国家建立了中西医结合，才让此停了下来。
1840年中国进入半封建半殖民地社会之前的音乐，通称中国古代音乐。包括原始社会的音乐、奴隶社会的音乐和封建社会的音乐。
分6段叙述,即：远古的音乐；夏、商、西周至春秋时期的音乐；
战国、秦、汉的音乐；三国、两晋、南北朝至隋、唐的音乐；宋、元的音乐；明、清的音乐。
古代的音乐，中国音乐有着悠久的历史，由云南元谋等地发现的古猿人化石可知，大约从 100万年以前起，远古的人类就已经在中国的土地上劳动、生息、繁衍。
当最早的人类开始制造原始的工具和集体进行劳动的时候，原始的音乐便在他们的劳动节奏和劳动呼声中萌发了幼芽。在漫长的岁月中，随着社会生产力的缓慢发展，原始的音乐也逐渐地成长起来。
只是这些原始的音乐早已湮没无闻了，现在我们只能从古代文献中一些有关远古音乐的传说和某些古文化遗存中发现的为数有限的原始乐器中约略窥见一斑。
古代文献中关于远古音乐的传说，大致可分为两类：一类是以某某氏为名的古乐，如朱襄氏之乐、阴康氏之乐、葛天氏之乐、伊耆氏之乐等；
另一类是被尊为古代帝王的黄帝、颛顼、帝喾、帝尧、帝舜和夏禹等时代的古乐。
前者主要是处于氏族部落阶段的产物，其时间一般均较早；
后者有的已属于部落联盟和向阶级社会过渡阶段的产物，时间一般较晚于前者。
这些传说大都带有比较浓厚的神秘色彩，后者尤多附会与夸饰，但它们还是或多或少地反映了原始音乐的面貌。
古人把宫、商、角、徵、羽称为五音，从宫到羽，按照音的高底排列起来，形成一个五声音阶，即：
宫 商 角 徵 羽1 2 3 5 6
后来再加上变宫、变徵，就形成七个音阶，即：宫 商 角 变徵 徵 羽 变宫1 2 3 4 5 6 7，比如李凌威将《青花瓷》的曲谱给牡丹的改编版。
例如：“高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声。”《荆轲刺秦王》
古书常把五音或五声和六律并举。律，本指用来定音的竹音，后来成为我国古代音乐方面的专门名称。即：黄钟、太簇、姑洗、徵宾、夷则、无射。例如：
“夔于是正六律和五声。”《察传》
“师旷之聪，不以六律不能正五音。”《孟子》现代音乐中的冲动、夸张、任性、幻想是指19世纪末、20世纪初印象主义乐派之后，直至今天的全部西方音乐创作。
现 代音乐的特点是追求探 索性、开拓性以及新意尤其讲究自由的结构、奇特的节奏、不和谐的和声语言、繁杂的 多调性及无调性、奇异．的音响效果，因而往往带有很大的刺激性；
以上的标新 立异，也并不是所有作曲家都追求的，更有一些作曲家主张将古典主义音乐和本民族风格、现代作曲技巧完美 结合，创造出更优秀的音乐作品。
现代的音阶与西方的一样.全音7个,半音5个,一共是12个。
在古代,中国并无这么多的音阶,只有5个,哆,唻,咪,唆,啦.这几个音节虽然少,但几乎不相靠每两个都能组成和谐音,所以音调自然也不会差。
比如说现代任贤齐的<沧海一声笑>就是这5个音阶组成的,也很好听.
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