招呼过后，玛丽亚又亲自张罗着送来咖啡点心，大家在办公室会客区沙发上坐下，开始讨论正事。
自然是关于《女巫布莱尔》的事情。
今天是周日，按理说并不是工作日，但西蒙也只有今天能够挤出一些时间，莉娜等人自然要迎合他的日程，还要从美国各地飞来波士顿。
众人对此也没有丝毫怨言，无论好莱坞内外，期盼能与西蒙·维斯特洛见面的人不知凡几，只要有机会，别说飞来波士顿，哪怕飞去火星，只要有这种可行性，都不会有几人拒绝。
就像这次一起赶来的杰瑞·布鲁克海默。
本来《女巫布莱尔》这个项目和他没什么关系，布鲁克海默看到了机会，主动提出可以为影片挂名执行制片人，而且不求任何回报。
提议送到西蒙这边，西蒙稍微考虑也答应下来。
算是各取所需。
杰瑞·布鲁克海默最近几年的事业明显下行，而《女巫布莱尔》的创意，以布鲁克海默的咖位，自然能打听到这是西蒙亲自提供的创意，因此可谓一次主动交好，就像当年布莱恩·德·帕尔玛几人为西蒙的处女作《罗拉快跑》保驾护航那样。
另外，既然《女巫布莱尔》的导演保罗·格林格拉斯又是西蒙倾向的《全名公敌》导演，布鲁克海默作为《全民公敌》的制片人，也恰好就近观察乃至帮扶一下这位新人，说不定将来也能成为自己的嫡系合作伙伴。
新版的《女巫布莱尔》，目前剧本已经基本完成。
除了原版寻找女巫的探险架构设定，其他大部分细节都已经与曾经大相径庭，这主要也是因为原版质量实在上不得台面，更多只是一次病毒营销下的偶然成功。
这一次的故事，主要讲述两男三女五位大学生根据一个小镇女巫传说前往探险，深入密林，从最初的猎奇游玩，到发现事情开始诡异，再到真正女巫出现并导致小团队全军覆没的故事。
没错。
相比曾经，全新的《女巫布莱尔》，将真正有女巫出现。
其实说起来，原本之所以完全玩心里恐惧，始终没有女巫出现，更多还是因为团队的预算太少，根本玩不起。
西蒙最初也考虑过继续这种心理恐惧模式，随即还是自己推翻了自己。
因为这种模式刚刚才在《鬼影实录》当中使用过。
还在上映的《鬼影实录》，基本参照原版的设定，全程都没有鬼魂出现，如果接下来的《女巫布莱尔》还是如此，难免会给人一种重复炒冷饭的感觉。一次见不到鬼魂也就罢了，两次还见不到女巫，很可能让观众产生一种自己被耍了的感觉。
至少，自己代入一番，西蒙都不太容易接受连续两次所谓的心里恐惧。
总要有些‘进步’。
另外，故事架构上，这次还将采用倒叙模式。
开篇先是电视台关于失踪五位大学生的搜救报道，随即引出搜救团队在密林中发现的几台iRec数码相机，紧接着以秘档泄露的方式展现给众人。
结尾方面，这次倒是还会采用类似《鬼影实录》那种在观众情绪被吊到很高后戛然而止的方式。
这也是为何关于搜救报道的情节没有放在最后。
不同于心理恐惧，就像好莱坞很多反反复复拍摄都不落伍的经典故事架构，既然《鬼影实录》的架构有效，那就继续。
当然，其中也有区别，《鬼影实录》中的情绪是一直在走高，最后戛然而止。而《女巫布莱尔》，则是一种经历起伏后的突然收尾，五人小组被女巫一一捕猎，犹如老派的青春恐怖片，然后，随着最后一位玩家Game Over，故事戛然而止。
不同于老派青春恐怖片那样总会有一两个幸存者，这个故事，将会是一种惨烈的全军覆没。
“我们最近去过了南部的密西西比、阿拉巴马、佐治亚和佛罗里达等几个州，最终选中了阿拉巴马州西南部与密西西比交界一个名叫卡纳迪亚的小镇以及附近的林区作为取景地。”
办公室内。
保罗·格林格拉斯将近期在南部拍摄的几张大照片一一贴在西侧靠墙的宽大白板上，向西蒙介绍项目的筹备状况：“这是一片错杂的野生松树和栎树林区，而且都是枝干非常低矮虬结的那种，给人一种天然扭曲诡异的感觉，非常契合我们这部影片需要的氛围。另外，林区深处的一条小溪沿岸，还有很多废弃的破旧木屋，西蒙，你看，这是上个世纪末一些早期居民遗留下来的，再加上岁月侵蚀，完全没有了何现代文明的痕迹，这个，我打算挑选这一处，作为女巫的巢穴。”
说到这里，保罗·格林格拉斯不等西蒙提问，又补充道：“我知道，剧情设定中，女巫会出现，但不会被找到，因此，这只是一处曾经的巢穴，我们会在其中布置一些女巫元素，但女巫并不会住在这里。”
西蒙望着白板上显然是保罗·格林格拉斯精心挑选角度后拍摄的一些照片，满意地点头，相比原版《女巫布莱尔》里丝毫不给人一点和女巫有关氛围的荒山野林，只看这些照片，几乎立刻就能将观众带入到某种氛围当中。
这就是专业和业余的差距。
不过，西蒙还是立刻想到一个问题：“iRec的拍摄效果怎么样？”
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