芝加哥南部的一处私人机场。
丹妮莉丝娱乐旗下的猎鹰公务机降落后，罗伯特·艾格和艾拉·多伊奇曼非常热络地将一对夫妇送下飞机，公司正在这边协助约翰·休斯拍摄《巴克叔叔》的团队还特意派了一辆车来接人，显得无微不至。
待那对夫妇离开，艾格和多伊奇曼重新登机，猎鹰起飞后继续向东飞去。
机舱内，待飞机进入平稳状态，艾拉·多伊奇曼从公文包里掏出一份厚厚的奥斯卡评委名单目录，翻开后找到一个名字，提笔在后面备注了几句话。
今天已经是1月23日，周一。
此前的周末，多伊奇曼不但谈下了六部舞台剧改编权，还从周五开始连续三天都在主持目的在于奖项公关的招待酒会。
刚刚下飞机的那对丈夫是奥斯卡摄影奖项评委的夫妇在周六的酒会上表示今天要回芝加哥，艾拉·多伊奇曼就非常爽快地邀请他们搭乘公司的私人飞机。
这种顺道的小恩小惠并不需要多少成本，却可以给夫妇俩留下非常深刻的印象。
今年的奥斯卡提名还没有公布，丹妮莉丝娱乐的公关攻势却早已开始进行。
罗伯特·雷姆忙于拓展丹妮莉丝娱乐的海外发行渠道，高门影业的经营性质注定了它要依托各大电影奖项生存，西蒙就把公司去年几部影片的奖项公关任务交给了多伊奇曼。
争取《性、谎言和录像带》失利后，艾拉·多伊奇曼意识到自己原本尽可能购买成片单做发行的策略不会那么顺利。调整计划的同时，这次颁奖季的公关成果就成了他一年试用期内能否得到西蒙认可的关键。
上次的英国之行和这次的纽约出差，艾拉·多伊奇曼工作之余都不忘马不停蹄地拜访这些年积累下来的与奖项有关的人脉，同时还在遥控公司雇佣的专业公关公司和奖项营销团队进行运作，可谓不遗余力。
作为奥斯卡风向标的金球奖本周六就将举行，相应的公关工作也已经结束，他接下来的关注重点就是奥斯卡。
说起来，以《雨人》现在的声望，正常情况下，这部电影注定是颁奖季的大赢家。
然而，西蒙并不想《雨人》的导演巴里·莱文森和男主角达斯汀·霍夫曼获奖，却又要确保最佳影片，同时还希望《死亡诗社》能够拿到最佳导演奖项，这才是今年公关的最大难点。
艾格和多伊奇曼都非常赞同西蒙提出的协同合作机制，也为之身体力行，因此相处非常不错，周末三天的酒会有两天都是在艾格家举办。
两人一路聊着工作，两个多小时后，猎鹰公务机就再次降落，这次依旧不是洛杉矶，而是犹他州的盐湖城。
第5届圣丹斯电影节上周五就已经开幕，虽然明知公司现在看中任何电影都可能被其他制片厂争抢，多伊奇曼还是打算看看今年电影节上有没有出色的影片或者值得拉拢的新锐电影人。
而且，电影节上应该同样不缺少可以当面联络一下感情的奥斯卡评委。
西蒙给多伊奇曼的交代就是步步为营。
奥斯卡三千多位评委，一个个拉拢，一个个公关，一个个建立联系，总有一天能全部吃透。
原时空中韦恩斯坦兄弟之所以能在奥斯卡上所向披靡，并不是兄弟俩每年都要投入大量精力公关每一位评委，最主要还是经营多年一点点积累下来的根深蒂固的强大人脉和深厚影响力。
猎鹰公务机最终在11点半左右抵达洛杉矶圣莫妮卡机场。
艾格把两个随从员工打发去伯班克，自己来到丹妮莉丝娱乐总部，艾米的助理凡妮莎已经在等着他。
简单打过招呼，凡妮莎就道：“请跟我来吧，艾格先生，帕斯卡尔女士正在参加一个会议，她说你过来之后可以直接去会议室。”
艾格有些不明所以，还是跟着凡妮莎来到公司办公楼内一间小会议室内。
推门进去，正在幻灯银幕前的南希·布里尔看到艾格，暂时停下讲解，打招呼道：“上午好，鲍勃。”
“上午好，”艾格朝南希点点头，又和起身的艾米握了下手，就在她旁边坐下，对南希道：“很抱歉打断你，南希，请继续。”
凡妮莎把一份资料递给艾格，南希也继续道：“两年前百视达在与任天堂的游戏租赁诉讼中获得了胜利，获得了销售和出租游戏卡带的权力。《忍者神龟》开发完成后，我们同样可以利用百视达的渠道进行铺货，在北美本土的渠道和营销上都能够掌握主动权。”
艾格听南希介绍着，飞快将凡妮莎递过来的资料翻看了一遍。
原来，这是一份任天堂FC游戏平台的《忍者神龟》电子游戏开发方案。看到这个，艾格就忍不住想起了几年前的雅达利大崩溃。
雅达利原本是华纳兄弟旗下的游戏主机和软件开发公司。
1977年，雅达利推出的雅达利2600游戏主机迅速风靡美国，最巅峰时期甚至达到每三个美国家庭就有一台雅达利游戏机的普及程度。
然而，雅达利2600获得成功后，华纳开始疯狂地从这款游戏平台上榨取利润，毫无节制地放任良莠不齐的游戏厂商一拥而上开发大量劣质游戏。
无数劣质游戏充斥市场持续消耗着用户的耐心。
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