“其实这个王翬的传世作品也不算少，有《渔村晚渡图》轴、《小中见大册》，均藏上浦博物馆；《秋山草堂图》轴、《西山逸趣图》卷、《秋树昏鸦图》轴，均藏帝都故宫博物院。可巧我曾去过这两个博物馆，都对王翬的作品进行过一番研究，他的画虽然受了黄公望的影响，但却又自己的特点，甚至因为一幅画而得到康熙赐官，虽然他的兴趣并不在做官，但却因此而声名鹊起，晚年声名益彰，有‘画圣’之誉。求画者益众。主要学生有杨晋、顾昉及李世倬、上睿、胡节、金学坚等。山水画后代因宗法王翬画风者众多，便形成了一个新的画派——‘虞山派’，而早期虞山派的杨晋则是其中的佼佼者。画史上把他及其弟子一派称为‘虞山画派’。”
“至于这幅画为什么我认定他是王翬的临摹之作，相信理由就不必多说了吧，赫利斯爵士，非要我说出来吗？”张天元笑着问道。
其实这道理是一样的，虽然邹之麟和王翬都是临摹黄公望的作品，但这两人本身都是画家，尤其是王翬，更是颇具盛名的画家，甚至在清代有画圣的美誉，这样的人都是有很强烈的自尊心的，你让他完全照搬黄公望的画风，那真得是不太现实。
所以啊，这两人的作品里面都难免会有自己的风格在内，这跟张天元还不一样，张天元就算想有自己的风格，那也做不到啊。
明白人当然就知道张天元的意思，赫利斯虽然人品不怎么样，但是却不笨，他的脸上肌肉有些扭曲，笑得非常尴尬：“张老板果然厉害，不愧是鉴定高手。”
“当然了，我是专家嘛。”张天元笑了笑道：“我若是连自己国家的古董都看不准，还好意思来这样的拍卖会啊？”
“接下来这最后一幅。所画富春江两岸树木，似初秋景色，十几个峰，一峰一状；几十棵树，一树一态，雄秀苍莽。变化多端，茂林村舍，渔舟小桥，亭台飞泉，令人目不暇接，丰富而自然。”
“画法有董源，巨然的文笔披麻索。用笔简练，使水墨发挥了极大作用，对以后水墨山水画的发展有很大影响。丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。”
“亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是‘景随人迁，人随景移’，达到步步可观的艺术效果。这幅山水画长卷的布局由平面向纵深展宽，空间显得极其自然，使人感到真实和亲切，笔墨技法包容前贤各家之长，又自有创造，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的‘浅绛法’。”
“整幅画简洁明快，虚实相生，具有‘清水出芙蓉，天然去雕饰’之妙，集中显示出了黄公望的绘画艺术特色和心灵境界，被后世誉为‘画中之兰亭’。”
“时至今日，当人们从杭.州逆钱.塘江而入富.阳，满目青山秀水，景色如画，就会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合，从心底里赞叹作者认识生活，把握对象的神髓，进而提炼、概括为艺术形象的巨大本领。”
“记载中所讲的大岭山图，就是富.阳大岭山的写生画，这大岭山，距县城只有四，五华里，位于县城东面东洲沙的大坝旁边。所提到的鸡笼山，庙山坞，均离大岭山二，三华里，现属东洲公社的白鹤大队，这一带，确实是具有曲型富春山水风味的好地方，跨过古老的白鹤桥，脚踏绿树的浓荫，耳听叮咚的泉声，眼看累累果实，步行在林间平坦的山径上，陶醉在芳草的馨香中，令人忘记了暑热，忘记了疲劳！当然了，作为一个没去过中国的外国人，赫利斯爵士是不会有这种体悟的。”
“600多年的风雨霜雪，使黄公望的遗址的坟墓无处可寻，但他的名字和《富春山居图》却名扬中外，富阳人民为这位卓越绘画大师描绘的富春山水引以自豪，并将继承他的美好愿望，用自己的双手和智慧，描绘出最新最美的富春山居图景。”
“你罗里吧嗦说这么一堆，究竟结果是什么？”
“非要我说清楚吗？
“当然了！”
“当真是对牛弹琴啊。”张天元无奈地摇了摇头道：“我之所以分析那么大半天，就是带来欣赏这幅画的，你竟然完全游离于物外了，浪费这么好的东西。”
“什么意思？这是真的？”赫利斯惊道。
“没错，这的确是黄公望的作品，而且就是《富山春居图》，还是完整的《富山春居图》。”张天元点了点头道。
“你！你有何证据？”
“这个我还真没有，我说这是黄公望的真迹，你不信，那我也没办法。不过倒是可以与江浙的《剩山图》以及宝岛的《无用师卷》进行一下对比，真假便知了。”
“什么意思？”
“我的意思就是说，那被烧的和这幅都是真的，而且都出自黄公望之手，只是这两幅图有几处微妙的差异，也反应了当时作者的心情有所不同。”
“什么！《富山春居图》有两张？”
“这有什么好奇怪的，或许黄公望觉得画一张不过瘾，也许是不满意，于是又画了一张了。”张天元耸了耸肩道。
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