和路易斯一起来的，还有纽约大都会歌剧院的经理亨利，整个古典音乐市场都不景气的情况下，谁也没办法独善其身。不过路易斯打心底瞧不起亨利，“这家伙完全不懂什么是真正的艺术！他关心的只有票房，上座率，赞助，亏损，压缩成本等等最不讨艺术家们喜欢的东西。”
但路易斯也明白，他自己是没办法做到亨利这样纯粹的只看利益，对歌剧院来说，这样的商业化经理才是最好的选择，现在的歌剧院生存压力特别大。
亨利这人其实没太多的艺术细胞，但享受生活倒是非常一套，今天在意大利度假，明天再法国品酒，在各种酒会上更是如鱼得水。但他这大都会歌剧院经理的身份和名头，在今晚这里的酒会上，似乎并不好使。
欧洲的古典音乐同行，尤其歌剧同行，对大都会歌剧院的现状既有几份幸灾乐祸，也有几份悲哀和同情，因为他们自己的日子，也没好过到哪里去。当然，主要的还是在艺术风格的分歧上，老牌的欧洲歌剧院，也有些打心底瞧不起美国的暴发户。他们总是力图把歌剧弄得辉煌灿烂，为了吸引观众眼球，各种折腾翻新耍高科技，还到处挖脚名角和大牌歌唱家，恨不得把全世界最好的演员都请过去。但他们这些折腾，对艺术的帮助却是寥寥无几，甚至有人直接尖锐的批评大都会歌剧院，说要是作曲家知道他们的歌剧被大都会歌剧院这样改编的话，肯定会再被他们给气死的。
商业化和艺术性，确实有不可调和的矛盾。
大都会歌剧院场面铺开得很大，歌剧演出选的也都是大制作大牌明星参与的，似乎每晚的演出，没一两个名角都侮辱了歌剧院的名气。这样一来，他们的开销成本也比其他歌剧院更大，也就意味着，他们必须找到更多的赞助，并尽量提高上座率，他们的歌剧院座位都比别人家歌剧院多一千五百多个。还有方法就是提高票价，可观众不傻，账也算得清楚，票价提高的话就只能收紧荷包了。开发新观众方面，大都会歌剧院有做高清歌剧视频在电影院播放，希望吸引更多的年轻观众来看歌剧。但也有人批评，说他们的做法无疑自掘坟墓，电影院看歌剧多便宜，以后大家都不看现场，改去电影院，还没那么多臭规矩，穿什么都可以，还能吃爆米花……
不客气的说，不少歌剧院都在等着看大都会歌剧院的笑话。
这其实也算不得什么，让亨利特别无语的是，连秦放歌这个初出茅庐的家伙，也不肯接受他们大都会歌剧院递来的橄榄枝，说什么需要沉淀，要静心来做音乐搞创作之类的鬼话。
现在谁不知道，歌剧演员都以在大都会歌剧院演出为荣！
偏偏他秦放歌好像就不信这个邪，选择的歌剧院，也都是罗马歌剧院和捷克国家歌剧院这样的二线歌剧院。
秦放歌是对自己没什么信心？
亨利和路易斯都不这么看，尤其在亲身体验过他的今晚的演出，感受那无以伦比的生理心理双重震撼之后，这可是其他男高音歌唱家没办法做到的事情。他们甚至觉得，这家伙其实是太有自信，才能做到这样不在乎其他歌剧演员梦寐以求的大好机会，他骨子里的骄傲，让他看不起大都会歌剧院。
不过就算秦放歌肯答应下来，想要在大都会歌剧院那边演出，也得排到很久以后才行，每个歌剧院的运行规则不同。除非也像罗马歌剧院和捷克国家歌剧院这样，临时做出替换，真要请得到他的话，亨利倒是不介意这样做。为了票房为了上座率，这样的事情他肯定干得出来，可惜秦放歌完全不给机会。
唯一让亨利心底好受些的是，秦放歌同样拒绝了像是维也纳歌剧院，巴黎歌剧院，柏林歌剧院，英国皇家歌剧院等一众世界一流歌剧院的邀请，打定主意是要一步步慢慢来。从中，他们也看到了秦放歌的野心，他可不甘心只做一个男高音歌唱家，如他所言，歌剧演出，只是他事业的一部分，还有更多的事情要做，比如作曲，钢琴演奏，甚至是不务正业的拍电影……
有才就是任性，何况秦放歌还有颜，亨利他们也了解到，他在中国火得一塌糊涂，演出更是一票难求。可以这样说，就算他不出国演出，光靠中国的市场，就足够他活得风风光光的。所以他现在完全可以不着急，庞大的中国市场，似乎是救命的良方，欧洲这些老牌古典音乐团体，成群结队去捞金，美国的乐团也差不多还可以美其名曰推广艺术……大都会歌剧院实在太庞大，反而不容易参与进去，中国那边也基本没邀请过，因为出不起让他们满意的价格。
而从目前的情况来看，秦放歌的票房号召力确实是一等一的强，他也有这样的实力和资本。也可以看成是他在故意掉大家的胃口，知道观众对男高音的疯狂。
另外一个中国人周佳的影响力也不错，但他只是演奏钢琴的，基本和大都会歌剧院没太多的合作。讲真的，在歌剧厅演奏钢琴，多少会显得不伦不类也太浪费，在音乐厅演奏还差不多。周佳顶多也就和大都会歌剧院的管弦乐团以及指挥合作，没太多实质性的帮助，歌剧院的主业还是搞好歌剧。
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