由于IMDB有一套十分严格的分值计算方式，而它依托于互联网这个广大的平台，也成为全世界观众——特别是美国观众对电影观点最直接反应的平台，进入二十一世纪第一个十年的后半段之后，IMDB评分和影院评分、媒体综评等数据，成为了衡量一部电影口碑的最重要数据之一。
其中IMDB经过长年累月的累积评分评选之后得出的两百五十佳片（TOP。250）榜单也成为了这个数据库里最权威的榜单，其中被打分次数最多的影片又多达九十万名观众进行了评分，由此可见这个榜单在影迷心中的公正性了。
与“公民凯恩（Citizen。Kane）”、“大都会（Metropolis）”这样曲高和寡、在专业影评人心中占据至高地位的作品不同，IMDB的两百五十佳片雅俗共赏，有商业电影也有艺术电影，直接反应的是观众审美。
在这个榜单之中，“肖申克的救赎”以九点二的高分，力压被观众和影评人们一致认为是影史经典的“教父”，把持榜单冠军长达十多年，这实在是一件不可思议的事。自从IMDB推出了两百五十佳片榜单以来，“肖申克的救赎”、“教父”、“教父2”这三部作品就占据了榜单前三甲，十余年没有任何变动。
由此可以看出“肖申克的救赎”在观众心中不可动摇的地位，这部作品更是依靠着IMDB上多达九十万人打分的记录，被誉为观众心目中的“影史最佳”。事实上，“肖申克的救赎”虽然被奉为经典，但在影评人心中的位置却没有如此之高，在许多专业影评人的榜单就看不到这部作品的身影，可是只要是观众或者影迷评选的榜单，这部作品永远都是高高挂在前十，乃至前五的位置。
这才是“肖申克的救赎”真正的“救赎”，从一开始不被影评人看好，票房也惨败；到中期的口碑复苏，以至于闯进了奥斯卡的评选；再到接下来的口碑逆袭，最后反而超越了“阿甘正传”，成为了1994年经典佳作不容忽视的代表之作。
很难想象，这样一部被无数人誉为经典的作品当年上映时票房仅仅只有两千八百万美元，不要说和“阿甘正传”三亿以上票房相比较了，就连它自身的投资成本都只是堪堪超过而已。
所以说，“肖申克的救赎”也成为了影史上十分特别的一部作品。
提起“肖申克的救赎”，就不得不提他的编剧以及导演弗兰克-德拉邦特。弗兰克在好莱坞的位置十分有意思，正如约瑟夫所担忧的一样，在“肖申克的救赎”之前，弗兰克根本没有任何拿得出手的成绩，而这部电影也是他导演处女作，可惜上映时却遭遇了恶评狙击。
不过后来“肖申克的救赎”得到了平反，成就了经典，可弗兰克却不是一位高产的导演，一直到五年之后他才再次改编了史蒂芬-金的作品“绿色奇迹”，又为他赢得了丰厚的名声和回报。但在那之后，弗兰克的作品就乏善可陈了。2007年的“迷雾（The。Mist）”更是被批得狗血淋头。
可以说，在弗兰克的职业生涯之中，就只有“肖申克的救赎”和“绿色奇迹”值得一说，而他自己的作品履历表里也就只有五部作品而已。
按道理来说，弗兰克很快就会消失在人才层出不穷的好莱坞里才对，但谁又能够想到，2010年的一套连续剧“行尸走肉（Walking。Dead）”又让身为执行制作人的弗兰克名垂青史，让他在有线电视历史长留下了恢弘灿烂的一笔——甚至比“肖申克的救赎”还要绚烂。
所以说，弗兰克其人十分有趣，作品稀少，佳作寥寥，但却偏偏在影史上占据了十分重要的位置。
不得不说，“肖申克的救赎”从作品本身到其主创人员都是电影历史上十分特别的一个存在。
如果问雨果的意见，他认为“肖申克的救赎”是一部佳作，也可以算是一部经典，但能否超越“阿甘正传”，能否超越“教父”，能否超越“公民凯恩”，每个人都有自己的看法，就雨果个人认为答案是否定的。
“肖申克的救赎”之所以能够被成为佳作，这是因为电影的主题永远能够打动人心，那就是希望、自由和友谊。这使得作品散发着深深的人性光芒，让人为之着迷，但至于在影史无数作品之中的排名，那就见仁见智了。
雨果个人而言，他还是很喜欢“肖申克的救赎”这部作品的，故事里对于自由的渴望和对人性的剖析，确实是让他留下了深刻的印象。
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