老万见到两位老板娘光临，赶紧招呼阿姨和老孟接待，怎么说以后都是一家人，她和丫丫、小骨也认识了很多年，要不是出了这事，感情好着呢！
“老万，你可别怪我们没来看你，家里什么情况你是知道的，咱俩都是小字辈，没敢掺和你的事，不过说来你这家伙心思藏得真够深的，居然觊觎咱家老孟那么久？”
“真不是你们想的那样，我承认，对老孟是有好感，但也没到死心塌地的地步，那次内蒙之行纯属意外，搞成现在这样，我也不想的！”
过去的事，大家都不愿再提，和和美美的在万倩家吃了晚饭，又陪着聊了会，老孟三人告辞离开；
“轻舟，万倩查了胎儿性别没？”
“没，男女都行啊，我都喜欢。”
小骨靠在丫丫身上，伸手在轻舟的胳膊上拧了一下：“你当然都喜欢了，不要脸，以后孩子只会越来越多，我看你怎么办？”
孟轻舟顺势抓住小圆脸的手放到嘴边亲了一口，又无耻的给了童丽雅相同的待遇；
“能怎么办，做一个好爸爸呀，这是我未来十年最大的挑战！”
好爸爸孟轻舟回家后立刻变身好男人，服侍两位少奶奶洗漱后，还得陪着她俩睡着才能抽身，看着他东跑西跑的身影，紫萱都替他累得慌；
贺岁档连着上映了三部新片，孟轻舟昨天看了韩含的《乘风破浪》和大强子的《大闹天竺》，看完后却有一种一言难尽的感觉；
通常来说，一部喜剧评价它的好坏，有许多因素，但首要的是决定性的，那就是观众笑了没有；
虽然从王宝镪怒吃辣椒，岳云鹏被踩，白客装疯卖傻这些段落，我能够非常肯定的王宝镪导演以及所有的主创，都使出了浑身解数来让观众笑，但这个努力的结果确实有点尴尬的。
说完全没有笑也不至于，比如岳云鹏出场的时候，很多人就已经笑了，但当他做出各种夸张的表演之后，观众的笑声反而少了，倒真让人有点疑惑。
感觉浮夸，可能是最明显的。比如通常来说，因为愚蠢或者偏执产生的痛苦，是常见的搞笑元素。
但是如果要让观众因为角色的痛苦笑出来，就需要给时间或者故事让他们代入角色，还需要让观众觉得他们当时的决定是他们当下性格的可信选择。可是，这里面的角色总是做一些超过自己应有的反应，给人的感觉就是，为搞笑而故意做出种种夸张的行动。
比如把白客锁在箱子里面，本身是一个搞笑的点子，但是王宝镪当时明明还有其他更多的选择，却一定要这么做，就让人觉得出戏了。
此外，电影在人物情绪表现方面也是过度饱满，每个片段都想着要搞笑，但却用力过猛，没有给出足够时间酝酿角色的代入感，也没有时间舒缓情绪。甚至，连讲故事的时间都不够，这也导致叙事跳跃不连贯的问题。
从镜头角度来看，每个镜头的运动都非常多，但却缺少节奏的变化，颜色也都非常鲜艳，却至始至终没有让眼睛喘息的时候，所以整片看下来非常累。黄渤的扮相更是有点刷新我的审美的下限了，感觉这种化妆已经不是搞笑，而是恶俗了。
这种用力过猛的感觉，可能从另一个侧面反映出导演对于自己创作的作品的自信和定力不够。正因为如此，才想着把各种猛料往上加，直到做成了这样的片子。其实，从演员到导演，知识结构有非常大的区别。
因为导演可不光是怎么指导表演，还要考虑剧本摄影美术甚至工期等各种元素，要为银幕上出现的一切负责。
而这个片子给老孟的感觉是，王宝镪导演还有许多方面需要学习。只是因为去年那个新闻，王宝镪首次执导的这个电影获得如此空前的火热与关注，其实超过了它所应该有的。
影片票房很可能不低，但长远来看对王宝镪是好事还是坏事呢？
整个故事借鉴西游记的结构与人物，不过这个并没有看出对故事或者主题有任何帮助。当然，影片也看不出有什么主题。这倒没什么，毕竟这些没有版权。但结尾很奇怪的对六小龄童的致敬，却让人内心觉得不大合适。
主要是他本人在片中只是饰演一个苦行僧，突然间变身孙悟空，从电影故事突然跳出到现实，但又保持了故事中的人物关系，最后还拉着武空往山上飞，真有点分分钟出戏的感觉。
《大闹天竺》万重山和徐铮的真有道都参与了投资，但也都没有插手剧组的任何事，完全交给了大强子操作；
王宝镪是娱乐圈为数不多的被大众所熟知的，从出道到走红都始终带着“农村娃”标签的明星。
至少很多的父母辈在电视上看到他的时候，都待着赞叹和略微的酸意，毕竟自己的孩子没有像他这么有出息。
他一路走来付出太多努力，也得到太多眷顾，但却始终没有忘本，不管台前幕后，都始终以一个憨厚老实的农村孩子形象示人。
很多人成名以后会介意自己卑微的出身，也有很多试图掩盖或者抹去自己穷苦过往的例子。
王宝镪不介意，甚至有时候你能感觉到他在刻意强调自己是农民的孩子。
所以大众对他尤其宽容。
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