当你有了足够过硬的作品以后，在与音乐厅合作的待遇，上升的会非常明显。
一开始的地点放在了国内。
然后走了一波关系，欧洲的第一站放在了柏林。
还未开始演出，仅仅是安排敲定后，很多欧洲音乐厅就坐不住了。
这明眼人一看，就知道，绝对是世界范围的巡演。
确定了柏林，那怎么可能不在欧洲其他国家巡演？
李少杰与国交的音乐会，全世界范围内，关注力可以说是空前爆表，足够轰动音乐圈。
多方媒体注视，爱好者与音乐人注视。
能邀请来这位爷，对音乐厅自己也有着巨大的好处的。
要知道，这些音乐厅为什么这么NB，难道只是因为硬件？
不，主要是看有哪些个大师来你这演出过。
硬件标准本身是有一个上限的，顶级音乐厅相差真不多。
主要还是在文化底蕴上。
比如这个音乐厅曾经某位爷来表演过，那个音乐厅是某位祖宗爱去的。
依靠着这些，音乐厅的收益堪称离谱。
而并非单纯靠卖你的那点票
所以，在李少杰注定要来欧洲的情况下，无数音乐厅甚至已经开启了战斗模式。
彼此大多可都算竞争对手！！
即使是世界上本就早已出名的顶级音乐厅，也完全不敢大意。
更不敢高高在上，觉得李少杰一定会找上自己。
笑死，这可是几百年的名誉，傻B才会为了装个不痛不痒的B，就让自己彻底翻车变成笑话。
毕竟，这年头谁还不是个世界第一呢？
不信伱问问波士顿交响音乐厅和维也纳交响音乐厅的人，谁是世界第一。
隔壁阿姆斯特丹音乐厅觉得自己才是世界第一。
这段时间里，便有相当多音乐厅的负责人，为了就杰哥世界巡演的事情前来邀约商议。
其中就有阿姆斯特丹音乐厅。
李少杰确实去过相当多顶级音乐厅。
比如波士顿交响，卡内基音乐厅，维也纳金色大厅，莫斯科大剧院.
嗯？
这世界最顶级的前三音乐厅怎么差个阿姆斯特丹没去打卡呢？
李少杰自然是不急。
可阿姆斯特丹音乐厅的人急了。
你李少杰TM瞧不起谁呢？！
波士顿你去了，金色大厅你去了！
你倒是快来找我啊！！
我阿姆斯特丹音乐厅差啥？！
你这去人家家里，不来我家里，那是不是告诉世界俺们阿姆斯特丹啥也不是？！
你不这么想，人家会这么想啊！！
就是因为这样的“现实巧合”，让阿姆斯特丹音乐厅已经坐不住了。
你不找我，我来找你行了吧！！行了吧！！
有这个想法的绝对不止这一家。
只能说，作为世界三大音乐厅，阿姆斯特丹的着急程度更甚。
而其他的呢？
你杰哥去德国，去奥地利.
我带嘤呢？我法兰西呢？我意呆利呢？！
说起欧洲的古典音乐，谁差谁啊？！
闹呢？！
于是，更多的音乐厅，同一时刻找上门来。
就不说偏爱，起码你李少杰得雨露均沾。
不然总显得我们这边差点啥，像是你李少杰看不上一样.
李少杰从未感觉安排世界巡演如此轻松过。
甚至坐在家里，啥也不干，点点头就能有人安排好。
这些高冷的音乐厅“女神”现在突然来到面前，搔首弄姿的对你勾着小拇指，嘴里喊着“大爷快来啊”“我老好了”“你也必须得来试试”“不能漏了人家”。
属实蚌埠住了。
这还只是欧洲。
另一片大陆上，更是有不少人眼巴巴的等着呢。
这些属于竞争关系不那么激烈的。
倒是还好。
要是聊聊挨得近的，竞争激烈的。
那真的是恨不得打出狗脑子。
讲礼貌的法兰西老爷当着李少杰的面就差点打起来。
因为，如果按照整体流程来看，李少杰很难将一个地区照顾两次。
毕竟，要走的地方太多，一旦安排了太多的地方，不仅对自己是个负担，还会拖延整个环节的时间，当真十分不合适。
不能影响整体。
但如果一个地方点一次。
那问题就来了。
比如法国。
你到底是去斯特拉斯堡？还是去巴黎爱乐？亦或是普莱耶音乐厅？
总得选一个吧！！
于是，这个时候。
同一个国家或地区的不同几家音乐厅，开始围绕着自己音乐厅独特的核心竞争力开始了急头白脸的竞争。
唱片和现场是两个音乐世界，这一点都不夸张。
高端的耳机可以无限清晰化，修饰音色，但那仍然是死物。
而人是活的，空间也是活的！！
是的，空间的布置对于音色影响的效果也是极大的。
从声学测量角度来说，音乐厅中，大型表演厅的混响时间会比较长一点，所以演奏起来，观众感受到的声音会更美妙。
而由于复杂的温度，湿度，空间分布，声学工程的不同，也会极大影响演出音色。
甚至同一个人，同一种演奏方式，同一件乐器，演奏同一个曲目。
在不同的音乐厅中，由于空间布置声学布置的不同，产生出的音色也完全不同。
这一点都不夸张，反而现实会更夸张。
这更加考验指挥家，演奏家，以及整个乐团的默契度。
因为，因地制宜。
在不同的表演场合，是需要进行演奏方式的微调，以此来尽可能的达成该空间中，最佳的声音。
指挥甚至会因为空间的不同，会根据具体的空间情况，去调整乐手们的演奏位置。
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